解放的潘 多拉

凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了一个\$14岁的少女如何大胆探索她的!性欲_(!，整!@部影;片充满男]
女:[!性=#器官的特写镜头，在保守的7/(0年代被`法国着名的《!+费加罗报》批为“对身体亲密关]?*系的公开展示和玷污，使女性蒙羞"而呼吁禁演。因此在法
$ 国被冷冻了24;$ 年，直到@,2000年才得以公开上^;@?_映。这部以第一人-称叙事的电影相当)+独特，以直接、不矫揉造作的态度表(现性. 的!_场景，直面性的问题，充满了自由、前卫与实验电影的格调。关于导演@：1\+949@年生于法国^*[的凯特琳·布蕾亚，身兼作家、导演、演员、编剧等多@重身分。她形容自己!=\%是(_!个“清教徒*,”，但这很难和她的作品联想在一起。她19岁时写的第一本小说《\容! 易相处的]*人》，在1/`968年出%版的时候_，被列为18岁以下禁止购买的限制级小说；她%(23岁参!^与演出\])的第一部电影，是意大利名导演贝托*鲁奇的]经典情色电影《%巴黎!?最后探戈》；她25岁 _时将自己的 *第
四), 本/小说 %《气窗》，拍成(她的第一#)部,@电影 ,[《爱欲解放》，由于内容描述一个14岁的少女如何$大胆探索她=;的性欲，且里头充满男女性器官$的特写镜头，在保`守的70年代被法国知名的《费加罗]!报》批为“对身体、%亲密关系,的公开展示、玷污和侮辱，使女性蒙羞 ”而呼吁禁演，因此在法国被冷冻了24年，直到今+`年`
才得以公开上映。`她一再以作 品挑战法国（甚至全世界）的$道德尺度，).有人批评她是“假艺术$[之名行***之实”，有]^人赞赏她作品里的-#女主角“闯进陌生的性爱`?`领域`;，如同导演本人违抗传统]的电影（性别 ）界线”。可以肯定的:?是：凯 _特琳·布蕾亚代表某种法国电影的先\*驱，而且她的影响效力正在持续发酵中…=!…凯特琳·布蕾亚]/,声 称+受了瑞典电影大师伯格曼的《冬日之光》?@影响，才决定拍电影。她的处女作《爱欲解放》拍摄经费] =拮据，但这部以第一人\-称_叙_,事的电影相当独特，以直接、不矫揉造作]+的态度表 ,现性的场景、面对性的问题。它自由%$、前卫与% 实验]#电影的格调(.，与
!当年的美/国地下电影极度[ 相近。十年后，她的电影《+][ 少女36》又再/ 度受],到
$:大众瞩目，它不仅被《
纽约^/[时报》 ,誉为“法国的《? !@洛!-,丽塔》”，-$洛杉矶?+时报更形容它是“少数对性有如此吸引人_#地诚实#/$=探讨的电影，笔触如此新鲜又尖锐(=。”然[[而她;的作品并非企]图藉对
性[器官和性行为直接地/描%绘来挑起观者的性欲，而是对人们的性-[?@态度作心理 \分析上和形-而上$% 的申论。因此,\,她 也正大光明地被:#]视为和萨德、西蒙娜 @%·波芙娃__、波琳(:·雷
雅吉（《O娘的故事》）、乔治·\巴
,塔耶、福;^柯等

法国文化界“败德”传统并列同侪[$，并与日本导演大岛渚的《感官世界》和贝托鲁奇的《巴黎最后探戈》遥相呼应。不仅如此，她的才华/$@并非只有在非主流的情 $色前卫电影领域+ 受到瞩-目。她曾和意大%[(利国宝级导演费里尼\共同编写他[/=的电影《船续前行》的剧本；而她的小说《警察*_ ,》]也曾被戛纳金棕榈奖导演莫,里斯·皮亚拉（!?拍摄 _过..《在撒旦的阳光下/》）拍+为同名电影，;@并由法国数一+)数二的大明星
,如热=/拉尔·德/;]#帕迪厄、苏菲·玛索、桑=:德琳·:波娜尔等 @人主演。可见她在艺术界、# )文?)%化界、文学界、*以及电影界蕴_=藏的深厚影响力。那么，凯特)? 琳 ,@·.%布%蕾亚又`$=如何替她电影无可避免的争议性辩解？“我们活在一个强迫接受道德的病态社^;_会，我企图
:操纵影像去刺激
?观众([，让他们思考自己为什么会有/这些（坐立难安@的:*）社会的制式反应，然%后明白这些恐惧和反感没什么大不了。我#*+这样说! (\是=.
因为我是第一 个被这些主题%和影[)像@扰乱的人。我是个`_清教
徒.形的人，但你必须;@[
]长大，并克服这,些不合逻辑的反+:应。”“我们必须改变美学/的符码，我们可以让(@排泄物和分泌物变的可人而美好\\。道德的反感来自美学的秩序，?/我们必须挑战（性）器官让我[们害怕的事实。而女性的阴部正如同*\^宇($宙@中 的黑洞。”她的最新电影《+罗曼史》
?@推(出后，已经受\?到/?@影评人和观#* *众的肯定，使布蕾亚相信观众已能接^[受她的处女作：\?;“（我的）电,
影还是一样，只是@$=观众_进步了。现在我们要看*+看观众会!
]认%(为它是***片，?
还是%^@ 超越影像、(:/进入影像所激%起的情感和反 (省。”